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湖南卫视《激荡》开播质量不佳,任重李念年龄违和,年代剧无质感

www.chengdu-housing.com2019-10-25

3天前我想分享马庆云的光与影

文/马庆云

9月22日晚,湖南卫视结束了电视剧《遇见幸福》的结局后,播出了电视剧《激荡》的前两集。从第一次播出的两集来看,该电视剧试图从贫穷,并讲述了上海小巷兄弟如何最终在市场浪潮中崛起的故事。作为一个年表,《激荡》讲故事的热情值得认可,但其年龄结构相对不足。任忠和李念等人在开幕故事中扮演青少年的角色,但他们仍然怀疑自己是否温柔。

首先谈一下《激荡》的情节。巧合的是,在今年的茅盾文学奖的获奖者中,梁小生先生的《人世间》和《激荡》被怀疑受到打击。这个《人世间》也是三个兄弟的三重奏,他们已经处于最近几十年的辉煌时期。更有意思的是《激荡》和《人世间》都是“老大哥”,“第二兄弟”和“三姐妹”的角色设置。

因此,比较两个作品的内容,可以更容易地区分两个作品的质量。 《激荡》试图讲述1990年代上海农塘的故事。茅盾文学奖《人世间》的获奖作品试图从1970年代开始,地点是北部的城市。为了使这种时间顺序成功,首先必须建立一个可靠的“典型特征和典型环境”。

什么是典型的人和典型的环境?它是故事中呈现的内容,因此经历这种时间的观众(读者)认为这是真实的,而不是虚构的。环境的真相以及角色生存经历的真实性对于年表和年表至关重要。比较《激荡》和《人世间》,电视系列《激荡》显然在时间顺序上并不理想。

为了表达时代感,在电视剧《激荡》中,展示了由上海地铁制作的大型海报。但是,对于在上海以外的听众来说,这个背景板显然缺乏更清晰的“时间概念”。在该图的内容中,有转售股票凭证等,并且仅对于某些“旧上海”才能产生对时代的记忆。 《激荡》该电视连续剧缺少使所有观众都能看到时代的更合理的符号或内容。

当然,在情节屏幕中,有人怀疑是故意过时的,试图通过这种过时的方式来表达年龄感。但是,在民国时期,许多上海小巷都是这样。这种老式的方法,不能满足时代感的基本需求,不能在自己的时间轴上准确定位情节。相反,由于小说的缘故,茅盾文学奖《人世间》的获奖作品更加免费,并且可以从历史,住房建设和城市布局等方面给读者带来更广阔的时代印象。

当然,要在《激荡》呈现的那个时代的主题非常值得认可。从底部的角度看,这部电视连续剧讲述了几十年来的经济变迁,谈论了小人们的经济命运越来越好等等。 《激荡》的叙事野心在那里。显示主题的信心也很明确,但是从技术上讲,还需要改进。

在角色塑造方面,郭小东扮演老大哥。这个角色是《激荡》最为成功的角色。上个世纪的大哥们,确实和角色一样稳定,肩负着家庭的重要责任。特别是,郭小东赋予角色的沉闷质感使角色的生活阴影非常沉重,“真实而有效”。

郭晓东在角色扮演上的成功使任重扮演的角色显得过于夸张。为了满足电视剧的美观需求,在剧本创作中刻意使二兄弟成为半死不活的宝物也是人们的共同感受。只有使角色更生动活泼,我们才能创造更多的随机点,让电视连续剧不成为苦涩的戏剧。

但是,任忠自己的演技被人过度怀疑。活泼的东西要多一些。例如,三个姐妹哭了,两个兄弟上来询问。实际上,一部较重的剧集虽然很沉重,却很聪明,但任人给出的最后一句话似乎被夸大了,破坏了情节本身的戏剧张力。导演于鼎在《鸡毛飞上天》电视连续剧中,规模非常好。这个《激荡》,但是有些话剧有点辛苦,估计应该是剧本创作中的缺陷。

除了开幕故事中的任仲和李念外,这还只是个少年,年龄被过度侵犯。任宫给人以三十的幻想。和李念一样,这不像刚完成高考,而是像多年的中学老师。这种演员的年龄对于角色的角色来说太过分了,这必将成为《激荡》无法满足歌迷的重要原因之一。这也是不能绕开时间顺序的问题!大多数按时间顺序排列的戏剧跨越了几十年,中年演员不可避免地扮演年轻人。观众仍然应该以宽广的眼光看这部戏。

本文是第一作者的原创,未经授权不得复制。

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文/马庆云

9月22日晚,湖南卫视结束了电视剧《遇见幸福》的结局后,播出了电视剧《激荡》的前两集。从第一次播出的两集来看,该电视剧试图从贫穷,并讲述了上海小巷兄弟如何最终在市场浪潮中崛起的故事。作为一个年表,《激荡》讲故事的热情值得认可,但其年龄结构相对不足。任忠和李念等人在开幕故事中扮演青少年的角色,但他们仍然怀疑自己是否温柔。

首先谈一下《激荡》的情节。巧合的是,在今年的茅盾文学奖的获奖者中,梁小生先生的《人世间》和《激荡》被怀疑受到打击。这个《人世间》也是三个兄弟的三重奏,他们已经处于最近几十年的辉煌时期。更有意思的是《激荡》和《人世间》都是“老大哥”,“第二兄弟”和“三姐妹”的角色设置。

因此,比较两个作品的内容,可以更容易地区分两个作品的质量。 《激荡》试图讲述1990年代上海农塘的故事。茅盾文学奖《人世间》的获奖作品试图从1970年代开始,地点是北部的城市。为了使这种时间顺序成功,首先必须建立一个可靠的“典型特征和典型环境”。

什么是典型的人和典型的环境?它是故事中呈现的内容,因此经历这种时间的观众(读者)认为这是真实的,而不是虚构的。环境的真相以及角色生存经历的真实性对于年表和年表至关重要。比较《激荡》和《人世间》,电视系列《激荡》显然在时间顺序上并不理想。

为了表达时代感,在电视剧《激荡》中,展示了由上海地铁制作的大型海报。但是,对于在上海以外的听众来说,这个背景板显然缺乏更清晰的“时间概念”。在该图的内容中,有转售股票凭证等,并且仅对于某些“旧上海”才能产生对时代的记忆。 《激荡》该电视连续剧缺少使所有观众都能看到时代的更合理的符号或内容。

当然,在情节屏幕中,有人怀疑是故意过时的,试图通过这种过时的方式来表达年龄感。但是,在民国时期,许多上海小巷都是这样。这种老式的方法,不能满足时代感的基本需求,不能在自己的时间轴上准确定位情节。相反,由于小说的缘故,茅盾文学奖《人世间》的获奖作品更加免费,并且可以从历史,住房建设和城市布局等方面给读者带来更广阔的时代印象。

当然,要在《激荡》呈现的那个时代的主题非常值得认可。从底部的角度看,这部电视连续剧讲述了几十年来的经济变迁,谈论了小人们的经济命运越来越好等等。 《激荡》的叙事野心在那里。显示主题的信心也很明确,但是从技术上讲,还需要改进。

在角色塑造方面,郭小东扮演老大哥。这个角色是《激荡》最为成功的角色。上个世纪的大哥们,确实和角色一样稳定,肩负着家庭的重要责任。特别是,郭小东赋予角色的沉闷质感使角色的生活阴影非常沉重,“真实而有效”。

郭晓东在角色扮演上的成功使任重扮演的角色显得过于夸张。为了满足电视剧的美观需求,在剧本创作中刻意使二兄弟成为半死不活的宝物也是人们的共同感受。只有使角色更生动活泼,我们才能创造更多的随机点,让电视连续剧不成为苦涩的戏剧。

但是,任忠自己的演技被人过度怀疑。活泼的东西要多一些。例如,三个姐妹哭了,两个兄弟上来询问。实际上,一部较重的剧集虽然很沉重,却很聪明,但任人给出的最后一句话似乎被夸大了,破坏了情节本身的戏剧张力。导演于鼎在《鸡毛飞上天》电视连续剧中,规模非常好。这个,但是有些话剧有点辛苦,估计应该是剧本创作中的缺陷。

除了开幕故事中的任仲和李念外,还只是个少年,年龄被过度侵犯。任宫给人以三十的幻想。和李念一样,这不像刚完成高考,而是像多年的中学老师。这种演员的年龄对于角色的角色来说太过分了,这必将成为《激荡》无法满足歌迷的重要原因之一。这也是不能绕开时间顺序的问题!大多数按时间顺序排列的戏剧跨越了几十年,中年演员不可避免地扮演年轻人。观众仍然应该以宽广的眼光看这部戏。

本文是第一作者的原创,未经授权不得复制。

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